Это уникальный человек. Его талант не сводится к чисто музыкальной сфере. Это просто талантливый человек, который талантлив во всём – в кино, в прозе, в театре… Бог наградил его самыми разными талантами. Смотришь на него и понимаешь, что человек, в хорошем смысле, не от мира сего. 
                                                                                                                        (Рада Анчевская)

Т.н. «театр абсурда» зародился ещё в 50-х годах XX века во Франции. Времени с тех пор прошло немало, драматическое искусство в очередной раз доказало свою востребованность, преодолев глубочайший кризис, а пьесы С. Беккета и Э. Ионеско стали по праву считаться классикой. У нас же, в условиях «развитого социализма», слово «абсурд» было едва ли не ругательным, а посему нашей не в меру продвинутой интеллигенции из числа «особо неблагонадёжных» не оставалось ничего другого, как почитывать под одеялом журнал «Посев» и слушать всякую разную диссидентскую музычку. Например, «Звуки Му».
Зато теперь каждый поклонник талантов Петра Мамонова (да-да, того самого лидера «Звуки Му») может оценить его как драматического актёра, посетив один из его моно-спектаклей.
И всё же справедливости ради стоит сказать, что мамоновские спектакли стоят несколько в стороне как от привычного театра абсурда, так и от спектакля в обычном смысле этого слова. Происходящее на сцене правильнее было бы назвать неким «мистериальным действом», несущим печать «Христа ради юродства», что - на мой взгляд – лишний раз говорит о глубоком своеобразии личности и концепции творчества Петра Мамонова.
8 декабря возможность увидеть спектакли Мамонова и, разумеется, его самого снова предоставилась воронежцам в стенах паба “Сто Ручьёв”.
Представленная воронежскому зрителю программа состояла из гармонично подобранных вещей с двух последних работ Петра Николаевича - “Мыши” и “Зелёненький”. На сцену вышел пожилой человек в чёрном. Раздались замысловатые атональные гитарные переборы. Жёсткий свет начинает причудливый танец с чёрной фигурой, выхватывая случайный жест, выражение лица…
Слова… слова сплетаются в этом вихре смыслов, контекстов, реальностей. Поток сознания, облачённый тем не менее в логичную форму. Действие подчинено определённой динамике: предчувствие «неминуемой» кульминации, психологическое – почти нервное – напряжение…
…Напряжение не только на сцене, но и по ту её сторону. Зритель вместе с актёром как будто проигрывает сцены спектакля, разве что не ставя себя в неестественные мамоновские позы… возможно, за неимением пространства вокруг себя. Зритель внимателен, затем беспечен, молниеносно серьёзен, мгновенно шутлив, резко тревожен, быстро спокоен, сразу суров... Создаётся иллюзия неясности – кто кем руководит и кто над кем смеётся? Ни одна из показанных миниатюр не дала точного ответа на поставленный вопрос. Каждая из них закончена, но, тем не менее, до самого конца не покидает ощущение того, что Мамонов сказал не всё. Что осталось нечто за пределами выражаемого словами, жестами, звуками. Наверняка, многие из нас поймут это уже не здесь…
***
P.S. Воронежское выступление Мамонова совпало с премьерой в кинотеатрах города фильма Павла Лунгина “Остров”, где Пётр Николаевич сыграл главную роль. Кто перед спектаклем предусмотрительно посетил кинозал, для тех эффект от увиденного был двойным.

PS & St.Alexander
Фото: PS